© All rights reserved.
Audiodesigner Audiodesigner
2310 477194
info@audiodesigner.gr
Builder Commercial
Builder Home
  • Γνωρίστε μας
  • Μελέτη
    • Ακουστική Χώρου
    • Σχεδίαση ηχητικής εγκατάστασης
    • Κατάλληλη διάταξη ηχείων
    • Καλωδίωση & Σύνδεση
    • Ακουστική επεξεργασία
  • Προϊόντα
    • Επαγγελματικός Ήχος
      • Ενισχυτές
      • Επαγγελματικά ηχεία
        • Οροφής
        • Επιτοίχια
        • Studio Monitor
        • Ηχοστήλες
        • Αδιάβροχα
        • Portable
        • PA
        • Ενεργά
        • Παθητικά
        • Βάσεις Ηχείων
      • Φωτισμός & Εφέ
      • Subwoofer
      • Κονσόλες Μίξης
      • Μικρόφωνα
        • Ασύρματα
        • Ενσύρματα
        • Βάσεις μικροφώνου
        • Αξεσουάρ μικροφώνου
      • Οθόνες προβολής
      • Ολοκληρωμένα πακέτα ήχου
      • Τηλεβόες & Χοάνες
      • Βάσεις, Τσάντες, Θήκες & Racks
      • Αξεσουάρ Τοποθέτησης
    • Οικιακός Ήχος
      • Bluetooth
      • Home Cinema
      • SoundBars
      • Subwoofer
      • Ακουστικά
      • Ενισχυτές
      • Ηχεία
        • Αυτοενισχυόμενα
        • Αδιάβροχα
        • Βιβλιοθήκης
        • Επιδαπέδια
        • Κεντρικά
        • Επιτοίχια
        • Οροφής
    • Hotel Audio
      • Fitness Center/Spa
      • Bar/Restaurant
      • Event halls
      • Rooms
      • Lobby
      • Pool Bar/Garden
    • Ηχοαπορροφητικά
      • Έγχρωμα πάνελ
      • Διαχυτές ήχου
      • Ηχοαπορροφητικά Αφρού
      • Ηχοαπορροφητικά Πλακίδια
      • Μπασοπαγίδες
      • Ηχοαπορροφητικά Υλικά
    • Personal Electronics
      • Ακουστικά
      • Ασύρματη φόρτιση
      • Ηχεία Bluetooth
      • Soundbar
  • Portfolio
  • Επικοινωνία
  • B2B
  • EN
  • EL
0
Audiodesigner
0
Συνδεθείτε

Συνδεθείτε

Κανω ΕΓΓΡΑΦΗ

istotexniki

14Νοέ

ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΑΠΟΔΟΣΗΣ ΩΣ ΚΡΙΤΗΡΙΟ ΕΠΙΛΟΓΗΣ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 2

Σε κάθε περίπτωση, η απόδοση του προς επιλογή ηχοσυστήματος, διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στην επίτευξη του στόχου μας. Όταν λοιπόν θα κληθούμε να προχωρήσουμε στην τελική μας επιλογή, θα πρέπει να δώσουμε ιδιαίτερη βαρύτητα σε κάποιες παραμέτρους, οι οποίες ασφαλώς μπορεί να μεταβάλουν το κόστος του συστήματος, παραμένουν ωστόσο καθοριστικές για την αποτελεσματική ολοκλήρωση του έργου.

 

    • ΟΙΚΙΑΚΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΗΧΟΥ
        Αποτελεί ίσως πλεονασμό το να αναφερθούμε στην απαιτούμενη ποιότητα του ηχητικού εξοπλισμού για την κάλυψη των επιμέρους χώρων της κατοικίας μας, καθώς είναι αυτονόητο το γεγονός ότι ένα τέτοιο σύστημα θα επιτύχει τον σκοπό του, μόνο εφόσον αποδίδει σωστά όλο το φάσμα των ακουστικών συχνοτήτων και μπορεί να προσαρμοστεί ηχητικά και αισθητικά στο χώρο. Έτσι λοιπόν, αφότου έχουμε καταλήξει στον αριθμό και τη χρήση των χώρων που θέλουμε να καλύψουμε ηχητικά, θα πρέπει να δώσουμε τη σχετική βαρύτητα στους χώρους συχνής ακρόασης προσαρμόζοντας την επιλογή των επιμέρους μηχανημάτων στον διαθέσιμο προϋπολογισμό. Θα πρέπει δηλαδή να επενδύσουμε το κύριο ίσως κομμάτι του προϋπολογισμού στον εξοπλισμό του καθιστικού και του χώρου οικιακού κινηματογράφου, και λιγότερο στα μπάνια και τα δωμάτια. Σε άλλες πάλι περιπτώσεις, μπορεί τα κριτήρια να είναι διαφορετικά και να προβούμε σε ακριβώς αντίθετες επιλογές. Όταν όμως θα φτάσουμε στο στάδιο των επιμέρους επιλογών, θα είναι καλό να εμπιστευθούμε εκείνους τους επώνυμους οίκους κατασκευής ηχητικού εξοπλισμού οι οποίοι έχουν ως κύριο αντικείμενό τους τον ήχο, και όχι μία ευρεία γκάμα προϊόντων.
         Συμπερασματικά λοιπόν θα αναφέρουμε ότι θα πρέπει να κρίνουμε την ποιότητα κατασκευής των επιμέρους υλικών του συστήματος όχι από την παραγόμενη ισχύ του, ή από την κομψή και minimal σχεδίασή του, αλλά από τα πρωτογενή υλικά που το συνθέτουν και τα επιμέρους τεχνικά χαρακτηριστικά που το συνοδεύουν. Στη συνέχεια, και εφόσον έχουμε αντισταθμίσει την ποιότητα του εξοπλισμού βάση του διαθέσιμου προϋπολογισμού, τότε και μόνο τότε θα πρέπει να προσαρμόσουμε τις επιλογές μας βάση της απαιτούμενης ισχύος και να αποκλείσουμε μηχανήματα τα οποία δεν θα μπορούν να εναρμονιστούν σχεδιαστικά με τον περιβάλλοντα χώρο.
    • ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΗΧΟΥ
         Στην περίπτωση των επαγγελματικών συστημάτων ήχου, τα πράγματα σοβαρεύουν ακόμη περισσότερο, καθώς ο σκοπός για τον οποίο εγκαθιστούμε ένα σύστημα ήχου ξεφεύγει από τα στενά όρια της προσωπικής μας ψυχαγωγίας και ανάγεται στη μαζική διασκέδαση, στην πληροφόρηση ή την αναγγελία εκτάκτου ανάγκης, και γενικότερα στην εξυπηρέτηση ενός σκοπού ο οποίος θα επιφέρει ως αποτέλεσμα την επαγγελματική επιτυχία, στο βαθμό που αυτή της ανήκει. Για παράδειγμα, στην περίπτωση όπου θέλουμε να επενδύσουμε ηχητικά ένα εστιατόριο, θα πρέπει να λάβουμε σοβαρά υπ όψιν μας την ποιότητα του αναπαραγόμενου ήχου καθώς αυτό θα έχει ως αποτέλεσμα τη δημιουργία ευχάριστης ατμόσφαιρας, την ανάταση του πελάτη – ακροατή, και κατά συνέπεια την αύξηση της κατανάλωσης. Σε αντίθετη
      περίπτωση, όταν το ηχητικό αποτέλεσμα είναι κακής ποιότητας, τότε αυτό έχει ως συνέπεια τη δημιουργία αρνητικής διάθεσης, ανεξήγητης για το ευρύ κοινό ενόχλησης και κατά συνέπεια, μείωση της κατανάλωσης γενικότερα. Έτσι ο σκοπός δεν εξυπηρετείται, τουλάχιστον στο βαθμό που εμείς οι ίδιοι θα θέλαμε.
         Αντίστοιχα, σε έναν εμπορικό χώρο, όπου λαμβάνουν χώρα διάφορα διαφημιστικά spot, κινδυνεύει να χαθεί η ουσία της πράξης αυτής, καθώς η κακής ποιότητας αναπαραγωγή μίας διαφήμισης, μπορεί να επιφέρει μέχρι και αρνητικά αποτελέσματα, και να απωθήσει τον υποψήφιο καταναλωτή από την αγορά του προϊόντος. Ομοίως, η ανακοίνωση μίας κατεπείγουσας ειδοποίησης, όπως για παράδειγμα αυτή που θα αφορά στην ενημέρωση για εκδήλωση πυρκαγιάς σε τμήμα ενός πολυκαταστήματος, μπορεί όταν δεν είναι καθαρή και στην κατάλληλη ένταση, να αποβεί μοιραία.

Από τα παραπάνω συμπεραίνουμε ότι προκειμένου να επιτύχουμε το σκοπό μας κατά την επιλογή και εγκατάσταση ενός συστήματος στον επαγγελματικό μας χώρο, θα πρέπει να έχουμε υπ όψιν μας ότι υπάρχουν τρεις βασικές παράμετροι, οι οποίες θα πρέπει να συνεκτιμηθούν και να επηρεάσουν ισόποσα την τελική μας απόφαση, οι οποίες είναι:

  • Η ποιότητα του αναπαραγόμενου ήχου
  • Η ένταση (ισχύς) του αναπαραγόμενου ήχου, και
  • Η σχεδιαστική εναρμόνιση (design) του συστήματος με βάση τις συνολικές τάσεις του χώρου.
   Δεν έχει τελικά σημασία, εάν ο χώρος μας βασίζεται πρωτίστως στη μουσική ή όχι. Ας μην ξεχνούμε εξάλλου ότι η επιστήμη της ακουστικής, έχει αναπτύξει έναν νέο μεγάλο κλάδο, την ψυχοακουστική, η οποία ασχολείται με αυτό ακριβώς το θέμα των επιρροών του ήχου στην ψυχολογία και στο υποσυνείδητο του ακροατή.
Διαβάστε περισσότερα
14Νοέ

ΥΠΟΔΟΜΕΣ ΚΑΙ ΠΡΟΔΙΑΓΡΑΦΕΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 3

 

Εφόσον λοιπόν έχουμε επιλέξει το προς εγκατάσταση σύστημα ήχου με το οποίο θα εξοπλίσουμε το χώρο μας, δύο είναι τα τινά: είτε το σύστημα (λόγω πολυπλοκότητας) το έχει σχεδιάσει εξειδικευμένο προσωπικό οπότε και θα αναλάβει και την εγκατάστασή του, ή από την άλλη (σε πιο απλές περιπτώσεις) επιλέξαμε μόνοι μας το σύστημά μας, και θέλουμε να το εγκαταστήσουμε και μόνοι μας.

  • Σ’ αυτή τη δεύτερη περίπτωση θα πρέπει να λάβουμε υπόψη μας κάποιες πολύ βασικές παραμέτρους οι οποίες είναι οι εξής:
    • Η λήψη άδειας εγκατάστασης από τον υπεύθυνο κατασκευής του έργου, εφόσον αυτό βρίσκεται σε εξέλιξη.
    • Ο προγραμματισμός της εγκατάστασης με βάση το γενικότερο χρονοδιάγραμμα εργασιών.
    • Η λήψη μέτρων ασφαλείας πριν και κατά τη διάρκεια της εγκατάστασης.
    • Οι ικανότητες του εγκαταστάτη.
    • Η επάρκεια των απαραίτητων εργαλείων για την εγκατάσταση.
    • Η σωστή και επαρκής επιλογή των παρελκόμενων εγκατάστασης (όπως καλώδια, βάσεις ηχείων κ.α.).
    • Η πρόβλεψη δυνατοτήτων επεκτασιμότητας του συστήματος.

     

  • Πιο αναλυτικά, και πριν ξεκινήσουμε την όποια εργασία εγκατάστασης, θα πρέπει να σεβαστούμε το γεγονός ότι στον υπό κατασκευή χώρο, έχει οριστεί κάποιος υπεύθυνος ο οποίος λογοδοτεί για όλα τα συνεργεία κατασκευής. Εάν λοιπόν, έστω και ως ιδιοκτήτες του χώρου, παραβλέψουμε τη θέση ευθύνης του εν λόγο ανθρώπου, τότε και οι απαιτήσεις μας από αυτόν θα πρέπει να ελαχιστοποιηθούν ή και να επαλειφθούν. Παράλληλα, θα πρέπει να σεβαστούμε το γενικότερο χρονοδιάγραμμα του έργου, καθώς σε κάθε περίπτωση παραβίασης του θα επιφέρουμε αρνητικά αποτελέσματα στη ροή του έργου, με ασύγχρονες και εξαναγκασμένες επαναλήψεις εργασιών, χωρίς λόγω
  •    Ίσως ωστόσο η βασικότερη παράμετρος κατά την όποια εγκατάσταση ενός συστήματος, να είναι αυτή που αφορά στην ασφάλεια του εγκαταστάτη και των επικείμενων εργασιών του. Με άλλα λόγια, θα πρέπει ο εγκαταστάτης να γνωρίζει ότι οι εργασίες αυτού του τύπου διέπονται από κανόνες ασφαλείας τους οποίους θα πρέπει να σεβαστεί και να ακολουθήσει προκειμένου να μπορεί να φτάσει στο επιθυμητό αποτέλεσμα χωρίς να διατρέξει κανέναν κίνδυνο τόσο αυτός όσο και οι υπόλοιποι εμπλεκόμενοι στο έργο. Θα πρέπει λοιπόν να είναι κατάλληλα ενδεδυμένος για την άνετη και ασφαλή διενέργεια των επιμέρους εργασιών, να δώσει ιδιαίτερη προσοχή στο χειρισμό των διάφορων τεχνικών μέσων, όπως σκάλες αιχμηρά εργαλεία κ.α. να προσέξει ιδιαίτερα τα επιμέρους στοιχεία της υπόλοιπης εγκατάστασης όπως διερχόμενα ηλεκτροφόρα καλώδια, σωλήνες νερού κ.α. αλλά και να έχει υπόψη του στοιχεία που αφορούν στη δομή της κατασκευής, δηλαδή τα υλικά τα οποία έχουν χρησιμοποιηθεί και τις ιδιαιτερότητές τους. Γενικά, θα πρέπει να γνωρίζει πως το όποιο εργοτάξιο μπορεί να αποτελέσει σημείο πρόκλησης σοβαρών έως και μόνιμων τραυματισμών για τον ανειδίκευτο.
  • Και επειδή βεβαίως δεν έχει ο καθένας μας την ικανότητα να διεκπεραιώσει μία τέτοια εργασία απόλυτα και με επιτυχία, θα πρέπει να γνωρίζουμε τον βαθμό ικανότητας που διαθέτουμε. Πιο αναλυτικά, πολλοί από εμάς διαθέτουμε εξοικείωση με τις πάσης φύσεως τεχνικές εργασίες, όταν άλλοι δεν μπορούμε να καταφέρουμε κάτι παραπάνω πέραν των βασικών (όπως την αλλαγή ενός λαμπτήρα). Είναι λοιπόν πολύ βασικό να εκτιμήσουμε τις ικανότητές μας και να μην φερθούμε εγωιστικά προσπαθώντας να αποφύγουμε την απόδοση του όποιου ποσού προς τον εξειδικευμένο εγκαταστάτη, με καταστροφικές συνέπειες τόσο για τον εαυτό μας και την ασφάλειά μας, όσο και για το προς εγκατάσταση υλικό. Τέλος θα πρέπει να γνωρίζουμε ότι το μη σωστά εγκατεστημένο υλικό σε έναν κοινόχρηστο χώρο αποτελεί άμεσο στοιχείο κινδύνου και για τους διερχόμενους από αυτόν. Εάν για παράδειγμα στηρίξουμε ανεπαρκώς ένα ηχείο στην οροφή, διατρέχουμε πάντα τον κίνδυνο της αποκόλλησης του από αυτήν, και τον τραυματισμό των περαστικών.
  • Είναι γνωστό της πάσης, ότι «τα εργαλεία κάνουν τον μάστορα». Μία φράση η οποία παρά την υπερβολή που περικλείει δεν παύει να μας δίνει να καταλάβουμε πως χωρίς τα σωστά εργαλεία, αφενός μεν θα παιδευτούμε ιδιαίτερα για να ολοκληρώσουμε το έργο μας, αλλά και αφετέρου δε, ενδέχεται να μην φτάσουμε ποτέ σ’ αυτή την επιθυμητή ολοκλήρωση. Εάν λοιπόν διαθέτουμε τον κατάλληλο τεχνικό εξοπλισμό, τότε μπορούμε να προχωρήσουμε, διαφορετικά θα πρέπει να το ξανασκεφθούμε. 
  • Βασικής σημασίας στοιχείο μίας επιτυχημένης εγκατάστασης, αποτελεί επίσης η σωστή και επαρκής επιλογή των παρελκόμενων αυτής. Θα πρέπει δηλαδή προτού ξεκινήσουμε τις όποιες εργασίες, να βεβαιωθούμε ότι έχουμε εξασφαλίσει όλα εκείνα τα απαραίτητα υλικά, όπως καλώδια, βάσεις ηχείων, βίδες – βύσματα κ.α. έτσι ώστε να μπορέσουμε να ολοκληρώσουμε την εγκατάσταση χωρίς περιττές διακοπές αλλά και χωρίς να αντικαταστήσουμε το προδιαγεγραμμένο υλικό εγκατάστασης με άλλο παρεμφερές, το οποίο δεν θα μας εξασφαλίσει το επιθυμητό αποτέλεσμα,
  • Τελευταίο, αλλά όχι ελάσσονος σημασίας στοιχείο για τη λήψη ενός σωστού αποτελέσματος, αποτελεί και η σωστή πρόβλεψη των δυνατοτήτων επεκτασιμότητας του συστήματος, καθώς θα πρέπει να αναλογιστούμε ότι εάν κάποια στιγμή καταστεί αναγκαία η προσθήκη κάποιου επιπλέον στοιχείου στον εξοπλισμό, ενδεχομένως να καταστεί αδύνατο, εάν δεν έχουμε προβλέψει τις απαραίτητες προδιαγραφές. Έτσι θα πρέπει να προβούμε σε διάφορα «μερεμέτια», τα οποία θα μας δημιουργήσουν προβλήματα στη συνοχή της κατασκευής και την απρόσκοπτη λειτουργία του χώρου.

  Μπορεί όλα τα παραπάνω να φαντάζουν ως μικρολεπτομέρειες, αποτελούν ωστόσο πολλές φορές αιχμή του δόρατος για τη δημιουργία προβλημάτων με δυσάρεστες ή και καταστροφικές συνέπειες για το υλικό, το ηχητικό αποτέλεσμα, και τον τελικό αποδέκτη, τον άνθρωπο.

Διαβάστε περισσότερα
14Νοέ

ΠΑΡΕΛΚΟΜΕΝΑ ΗΧΗΤΙΚΟΥ ΕΞΟΠΛΙΣΜΟΥ – ΟΤΑΝ Ο ΗΧΟΣ ΜΕΤΑΤΡΕΠΕΤΑΙ ΣΕ ΗΧΗΤΙΚΟ ΣΗΜΑ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 4

Στην κατηγορία αυτή των προϊόντων συναντούμε εκείνες τις πηγές ήχου οι οποίες καλούνται να συνδεθούν στη κονσόλα μίξης (ή και απευθείας στον ενισχυτή για μικρότερες εγκαταστάσεις) προκειμένου να μας δώσουν τη μουσική με την οποία θα επενδύσουμε το χώρο μας, ή την ανακοίνωση που θα θέλαμε να ακουστεί για λόγους διαφημιστικούς, εξυπηρέτησης της ασκούμενης εργασίας ή για λόγους ασφαλείας.
   Έτσι λοιπόν, όπως προαναφέραμε και παραπάνω, στην κατηγορία αυτή συναντούμε τις συσκευές αναπαραγωγής του ήχου, τα μικρόφωνα και τα μουσικά όργανα. Σε ότι αφορά τις διάφορες συσκευές αναπαραγωγής του ήχου και τα μουσικά όργανα, μάλλον θα ήταν πλεονασμός το να αναφερθούμε εκτενώς, καθώς για τις μεν πρώτες λίγο ή πολύ, όλοι μας σήμερα λόγω της ψηφιακής τεχνολογίας γνωρίζουμε αρκετά πράγματα, ενώ σε ότι αφορά τα μουσικά όργανα ο λόγος ανήκει αποκλειστικά και μόνο στους μουσικούς. Για την τελευταία μόνο αυτή περίπτωση, προς απλή και μόνο ενημέρωση του αναγνώστη θα μπορούσαμε να αναφέρουμε ότι υπάρχουν μουσικά όργανα ηλεκτρονικής τεχνολογίας τα οποία συνδέονται απευθείας στην κονσόλα ήχου, ενώ όλα τα υπόλοιπα κλασικά όργανα μεταφέρουν τον ήχο τους προς τους ενισχυτές και τα ηχεία με τη χρήση ειδικών μικροφώνων ανά περίπτωση.
    •    Κατά συνέπεια αντιλαμβανόμαστε ότι η μοναδική ίσως περίπτωση πηγής, για την οποία θα πρέπει να αναφέρουμε επιγραμματικά κάποια στοιχεία, είναι αυτή των μικροφώνων. Οι βασικές κατηγορίες οι οποίες ενδεχομένως θα μας απασχολήσουν είναι δύο:
      • τα πυκνωτικά μικρόφωνα, και
      • τα δυναμικά μικρόφωνα

       

         Τα πυκνωτικά μικρόφωνα διαθέτουν μεγαλύτερο εύρος απόκρισης στην κλίμακα συχνοτήτων, και γι αυτό είναι συνήθως πιο ακριβά από τα δυναμικά. Έχουν καλύτερη απόδοση στις υψηλές συχνότητες και ταυτόχρονα είναι πιο ευαίσθητα στους υπερβολικά δυνατούς ήχους και αν δεν τα προσέξουμε καταστρέφονται εύκολα (δεν πρέπει να πέσουν στο πάτωμα). Για αυτούς τους λόγους, τα συναντάμε κατά 90% σε recording studio και όχι σε Live. Επίσης έχουν καλύτερη απόκριση στις δυναμικές, δηλαδή λαμβάνουν τον ήχο όπως είναι και δεν τον συμπιέζουν, αλλά αυτό δεν σημαίνει πως είναι και πάντα καλό. Καμιά φορά η ελαφριά συμπίεση στον ήχο ενός μικροφώνου χρειάζεται. Εξαρτάται καθαρά από τη φωνή και το μουσικό όργανο. Τέλος, τα πυκνωτικά μικρόφωνα χρειάζονται μια εξτρά πηγή ενέργειας +48V, γνωστή και ως Phantom Power. Phantom power, έχει σχεδόν κάθε κονσόλα, και ενεργοποιείται με το πάτημα ενός κουμπιού.
         Τα δυναμικά μικρόφωνα από την άλλη, αντέχουν σε αντίξοες συνθήκες εργασίας και σε χτυπήματα και γι αυτό τα συναντούμε κυρίως σε χρήση Live. Δεν χρειάζονται Phantom Power +48Volt, και διατηρούν την ίδια ποιότητα στον ήχο με την πάροδο του χρόνου, σε αντίθεση με τα πυκνωτικά, των οποίων τα χαρακτηριστικά μεταβάλλονται. Τέλος, αξίζει να σημειωθεί ότι λόγω της κατασκευής τους, αντέχουν σε πολύ υψηλές εντάσεις, όπως αυτές που χαρακτηρίζουν τον παραγόμενο ήχο από Drums και ηλεκτρικές κιθάρες.

 

  •     Κλείνοντας το κεφάλαιο αυτό θα κάνουμε και μία σύντομη αναφορά στα καλώδια, καθώς χωρίς αυτά, δεν μπορούμε να έχουμε κανένα ηχητικό αποτέλεσμα. Πολύ γενικά, θα μπορούσαμε να διαχωρίσουμε τα καλώδια σε δύο κατηγορίες: σε αυτά τα οποία μεταφέρουν τον ήχο από την πηγή στην κονσόλα του ήχου και από εκεί στον ενισχυτή – και θα τα ονομάσουμε «καλώδια προενισχυτικών σημάτων» – και στα καλώδια τα οποία μεταφέρουν τον ενισχυμένο πλέον ήχο από τον ενισχυτή στα ηχεία μας – και θα τα ονομάσουμε «καλώδια σημάτων τελικής ενίσχυσης».
       Τα μεν πρώτα λοιπόν τα συναντούμε σε μεγάλη ποικιλία τόσο ως προς τη διατομή τους και τη μορφή του σήματος που μεταφέρουν (μονοφωνικό ή στερεοφωνικό), αλλά και ως προς τον τύπο των βυσμάτων με τα οποία τερματίζονται. Είναι πολύ σημαντικό να επενδύσουμε σε καλώδια καλής ποιότητας τα οποία θα διακρίνονται για το είδος και την καθαρότητα του υλικού κατασκευής τους, καθώς αυτό έχει ως αποτέλεσμα την καλύτερη μεταφορά του ηχητικού σήματος χωρίς πτώση της στάθμης του και μεταβολή των χαρακτηριστικών του. Τα βύσματα στα οποία θα τερματίζονται τα εν λόγο καλώδια, θα εξαρτηθούν από τις εισόδους και τις εξόδους σημάτων των συσκευών που θέλουμε να συνδέσουμε.
       Από την άλλη, τα καλώδια σημάτων τελικής ενίσχυσης, θα πρέπει και αυτά να ανταποκρίνονται τόσο στις απαιτήσεις των ηχείων όσο και στις απαιτήσεις του ενισχυτή για μεταφορά σήματος υψηλής ισχύος. Έτσι για παράδειγμα, η διατομή τους θα εξαρτηθεί τόσο από τη μεταφερόμενη ισχύ, όσο και από την απόσταση
    την οποία θα πρέπει να καλύψει. Κατά τον ίδιο τρόπο και για τους ίδιους λόγους, σημαντικό ρόλο διαδραματίζει και η ποιότητα του υλικού κατασκευής των καλωδίων αυτών.
Διαβάστε περισσότερα
14Νοέ

ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΤΕΣ ΗΧΟΥ & ΚΟΝΣΟΛΕΣ ΜΙΞΗΣ – ΚΕΝΤΡΟ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ ΤΟΥ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 1

   Σε αρκετές περιπτώσεις εγκατάστασης επαγγελματικού ήχου, απαιτείται η προσαρμογή του συστήματος μας στις ακουστικές ιδιομορφίες του χώρου. Πιο αναλυτικά, καθώς ο κάθε χώρος παρουσιάζει ιδιαίτερα κατασκευαστικά χαρακτηριστικά τόσο ως προς τη δομή και διαμόρφωσή του όσο και ως προς τα δομικά του υλικά, είναι ευνόητο ότι το όποιο σύστημα και αν εφαρμόσουμε σ’ αυτόν, θα πρέπει στη συνέχεια να το προσαρμόσουμε προκειμένου να λάβουμε τις μέγιστες δυνατότητές του. Αυτό επιτυγχάνεται με τη χρήση εξειδικευμένων συσκευών οι οποίες ονομάζονται «επεξεργαστές ήχου». Με τη χρήση του κατάλληλου επεξεργαστή ήχου, έχουμε τη δυνατότητα να ρυθμίσουμε με λεπτομέρεια τις επιμέρους συχνότητες του ήχου προκειμένου να εξαλείψουμε τυχών παραμορφώσεις που προκύπτουν από τις αντανακλάσεις και τις απορροφήσεις του από τα υλικά του χώρου, να θέσουμε τα ανώτερα και κατώτερα όρια της στάθμης (έντασης) του ήχου, να εξομαλύνουμε τυχών αιχμές του, αλλά και να δρομολογήσουμε σωστά τις μεσαίες και υψηλές συχνότητες στα ηχεία δορυφόρους του συστήματος, και τις χαμηλές στα υπογούφερ (subwoofers).

    • Ουσιαστικά λοιπόν, ανάγκη για χρήση ενός επεξεργαστή, προκύπτει κυρίως σε εγκαταστάσεις μεσαίας έως μεγάλης κλίμακας, οι οποίες χαρακτηρίζονται από την υψηλή απαίτηση σε ποιότητα και ένταση του ήχου. Ως εκ τούτου γίνεται αντιληπτό ότι τόσο η επιλογή του απαραίτητου επεξεργαστή, όσο και η εγκατάσταση αλλά και η ρύθμισή του είναι καθαρά θέμα εξειδικευμένου ατόμου και δεν μπορεί να επιτευχθεί από τον απλό χρήστη – καταναλωτή.
    •    Κατά παρόμοιο τρόπο και εδώ, όπως συμβαίνει και με τους επεξεργαστές ήχου, η ανάγκη για εγκατάσταση μίας κονσόλας μίξης παρατηρείται μόνο σε χώρους όπου απαιτείται να υπάρχει η δυνατότητα άμεσου ελέγχου τόσο της στάθμης του ήχου όσο και του περιεχομένου του.
         Πιο αναλυτικά, κονσόλα μίξης συναντούμε κυρίως σε εφαρμογές συστημάτων P.A. (Public Address), Live, Studio και Broadcasting. Και αυτό συμβαίνει διότι μόνο σε αυτές τις εφαρμογές παρατηρείται η ανάγκη της μίξης των διαφόρων σημάτων, είτε αυτά προέρχονται πηγές προηχογραφημένου ήχου όπως CD Players κ.α., είτε από πηγές ζωντανής αναπαραγωγής όπως τα διάφορα μουσικά όργανα, τα μικρόφωνα κ.τ.λ..
         Η κονσόλα μίξης επομένως αποτελεί την καρδία και το κέντρο ελέγχου του ηχητικού μας συστήματος, η οποία όμως μας παρέχει και άλλες δυνατότητες, όπως τη ρύθμιση τις ποιότητας του ήχου επεμβαίνοντας αυξητικά ή μειωτικά στην ενίσχυση επιμέρους συχνοτήτων (Equalization – EQ) του ήχου, την προσθήκη διαφόρων εφέ κ.α.

       

         Εξ’ ορισμού λοιπόν θα λέγαμε ότι κονσόλα μίξης, είναι εκείνη η συσκευή η οποία μας επιτρέπει να πάρουμε ένα σύνολο σημάτων ήχου εισόδου, να τα επεξεργαστούμε και να τα οδηγήσουμε συνδυαστικά σε ένα μικρότερο αριθμό εξόδων, προκειμένου να καταλήξουν στους ενισχυτές του συστήματος. Για παράδειγμα, μπορούμε να λάβουμε τον ήχο από δύο μικρόφωνα και τρία μουσικά όργανα, να ελέγξουμε ξεχωριστά τις στάθμες αυτών, να ρυθμίσουμε την ποιότητα στην απόδοσή τους και τέλος να τα οδηγήσουμε μέσα από δύο και μόνο εξόδους (Left & Right) προς τους ενισχυτές μας.

 

  • Οι κονσόλες χωρίζονται σε αναλογικές και σε ψηφιακές, και τα κύρια τμήματα μίας κονσόλας μίξης είναι: α) το τμήμα εισόδων των σημάτων (ποικίλει σε αριθμό ανάλογα με την κονσόλα), β) το τμήμα εξόδων των σημάτων προς τους ενισχυτές και γ) ένα τμήμα βοηθητικών εξόδων (και αυτό ποικίλει ανάλογα με την κονσόλα της επιλογής μας).
       Για την αγορά μίας κονσόλας ήχου επομένως θα πρέπει να δώσουμε έμφαση στον απαιτούμενο αριθμό σημάτων εισόδου που χρειαζόμαστε – πόσα δηλαδή μικρόφωνα, μουσικά όργανα ή γενικότερα πηγές ήχου διαθέτουμε – στον αριθμό κύριων αλλά και βοηθητικών εξόδων ήχου (εφόσον θέλουμε να ελέγξουμε ξεχωριστά περισσότερες από μία ομάδες ενισχυτών), στη δυνατότητα ελέγχου της ποιότητας του ήχου και της προσθήκης ειδικών εφέ, και τέλος να συζητήσουμε με αρμόδιο πρόσωπο τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα της χρήσης μίας ψηφιακής κονσόλας ήχου στο χώρο μας, έναντι της κλασικής αναλογικής.
Διαβάστε περισσότερα
14Νοέ

ΕΝΙΣΧΥΤΕΣ – ΑΠΑΙΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΕΠΙΛΟΓΕΣ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 1

Ένα ιδιαίτερα παρεξηγημένο κομμάτι της επιλογής του ηχητικού εξοπλισμού αποτελεί η κατηγορία των ενισχυτών ήχου, καθώς συναντούμε πολλές περιπτώσεις όπου ο ενδιαφερόμενος έχει προβεί στην αγορά ηχείων με ιδιαίτερα ποιοτικά χαρακτηριστικά, προσδίδοντας ελάχιστη σημασία στις δυνατότητες του ενισχυτή, με αποτέλεσμα να λαμβάνει το minimum των δυνατοτήτων του ηχητικού εξοπλισμού. Άλλες πάλι φορές επιλέγουμε ενισχυτές αγνοώντας τις συνθήκες περιβάλλοντος και λειτουργίας αυτών, με αποτέλεσμα να αντιμετωπίζουμε διαρκώς θέματα δυσλειτουργιών, και να πρέπει είτε να τους αναπληρώσουμε προσωρινά προκειμένου να προβούμε σε ενέργειες επισκευής τους, είτε να τους αντικαταστήσουμε με το κατάλληλο υλικό, δαπανώντας επιπλέον χρήματα, χωρίς λόγο.

    • Ως εκ τούτου, κατά την αγορά των ενισχυτικών διατάξεων θα πρέπει να δώσουμε βαρύτητα τόσο στην ποιότητα κατασκευής τους, όσο και σε τεχνικά χαρακτηριστικά όπως την ισχύς τους (RMS power rating), η οποία θα πρέπει να αγγίζει ενδεχομένως και την διπλάσια τιμή της αναγραφόμενης ως ονομαστικής ή μέσης ισχύος των ηχείων που καλείται να οδηγήσει (αναλυτικότερες πληροφορίες στα τεχνικά φυλλάδια της ιστοσελίδας μας). Ακόμη, θα πρέπει να γνωρίζουμε τον τύπο των ηχείων τα οποία καλείται να οδηγήσει, εάν δηλαδή πρόκειται για ηχεία που ανήκουν στην κατηγορία Commercial και κατά συνέπεια φέρουν μετασχηματιστή και απαιτούν ενισχυτή που εργάζεται στα 100V, ή ανήκουν σε μία από τις υπόλοιπες κατηγορίες των απλών ωμικών ηχείων. Σημαντικός παράγοντας τέλος, είναι και ο βαθμός του ονομαζόμενου ως Headroom, το οποίο σηματοδοτεί τη διαφορά της μέγιστης ισχύος που μπορεί να αποδώσει ο ενισχυτής μας χωρίς να παραμορφώνει, και της μέσης ονομαστικής ισχύος της συσκευής. Όσο μεγαλύτερος είναι ο βαθμός αυτός, τόσο ελαχιστοποιούνται οι πιθανότητες να εμφανίσει ο ενισχυτής παραμόρφωση στο παραγόμενο σήμα εξόδου και κατά συνέπεια να υπερθερμανθεί και να καταστραφεί συμπαρασύροντας στη καταστροφή αυτή και τα ηχεία μας.

 

    •  

      Αξίζει σ’ αυτό το σημείο να αναφερθεί ότι σε πολλές περιπτώσεις ηχητικής κάλυψης ενός πολυχώρου, συναντούμε την ανάγκη εγκατάστασης ενός ενισχυτή με πολλαπλές εξόδους ήχου, προκειμένου να αποφύγουμε τον όγκο των πολλαπλών μηχανημάτων αλλά και να μειώσουμε τη σχετική δαπάνη κατά την αγορά τους. Σ’ αυτή την περίπτωση θα πρέπει να δώσουμε ιδιαίτερη βαρύτητα τόσο ασφαλώς στα τεχνικά χαρακτηριστικά όσο και στην επάρκεια εξόδων και κατά συνέπεια ξεχωριστών ζωνών ελέγχου του ήχου στους επιμέρους χώρους.

    • Τέλος, κατά τον σχεδιασμό του συστήματος, θα πρέπει να λάβουμε υπ’ όψιν μας ότι μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε ενισχυτές είτε αναλογικής είτε ψηφιακής τεχνολογίας οι οποίοι δεύτεροι εργάζονται με χαμηλότερες καταναλώσεις ρεύματος, θερμαίνονται λιγότερο, και είναι κατά μεγάλο βαθμό ελαφρύτεροι από τους πρώτους

   Πρόκειται λοιπόν για μία από τις σοβαρότερες αποφάσεις που έχουμε να λάβουμε, όταν θα πρέπει να προμηθευτούμε τις απαραίτητες ενισχυτικές διατάξεις προκειμένου να εξοπλίσουμε αποτελεσματικά το σύστημα μας και να επενδύσουμε ηχητικά τον χώρο μας με τον καλύτερο τρόπο.

Διαβάστε περισσότερα
14Νοέ

ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΑ ΗΧΕΙΑ – ΚΑΤΗΓΟΡΙΕΣ ΚΑΙ ΧΡΗΣΗ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 1

   Η επιλογή των κατάλληλων ηχείων για το χώρο φαντάζει ως μία δύσκολη και πολύ εξειδικευμένη εργασία. Θα λέγαμε ωστόσο, ότι εάν και εφόσον γνωρίζουμε απόλυτα τη χρήση του χώρου και τις απαιτήσεις μας από το σύστημα, τότε η τελική επιλογή των ηχείων απλοποιείται σε μεγάλο βαθμό.

   Ξεκινώντας λοιπόν από τη χρήση του χώρου θα μπορέσουμε να έχουμε μία αρχική άποψη για τον τύπο των ηχείων, τον αριθμό και την απαιτούμενη ισχύ τους, την επιθυμητή ποιότητα στην απόδοση, αλλά και το σχεδιασμό τους προκειμένου να εναρμονιστούν στο περιβάλλον χωρίς να διαταράσσουν το συνολικό design του χώρου.
   Σε ότι λοιπόν αφορά τον τύπο των ηχείων θα πρέπει να λάβουμε υπ’ όψιν μας τη χρήση την οποία καλούνται να εξυπηρετήσουν. Θα επιλέξουμε λοιπόν ηχεία με βάση τις εξής κατηγορίες χρήσης:
  • Ηχεία εσωτερικού ή εξωτερικού χώρου
  • Ηχεία για χρήση ανακοινώσεων.
  • Ηχεία Commercial / BGM (background music)
  • Ηχεία για χρήση P.A. (Public Address), & Live.
  • Ηχεία για εφαρμογές studio & Broadcasting.
  • Ηχεία για χρήση σε αίθουσες θεάτρου ή κινηματογράφου.    Όταν πάλι έχουμε ως μοναδικό μας σκοπό τη διενέργεια ανακοινώσεων, τότε αναζητούμε κάτι απλό σε κατασκευή και ποιότητα, πλην όμως θα πρέπει να φροντίσουμε να εγκαταστήσουμε στο χώρο επαρκή αριθμό ηχείων έτσι ώστε να επιτύχουμε την πλήρη κάλυψη αυτού, ενώ ενδέχεται να απαιτηθεί από τα εν λόγο ηχεία να πληρούν και προδιαγραφές ανθεκτικότητας σε περίπτωση πυρκαγιάς.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    • Πιο αναλυτικά, και στην περίπτωση που θα θέλαμε να επενδύσουμε ηχητικά έναν εξωτερικό χώρο, θα πρέπει να στραφούμε στις διαθέσιμες επιλογές των ανθυγρών ηχείων, καθώς μόνο αυτά θα μπορέσουν να μας διασφαλίσουν την αντοχή του συστήματος στο χρόνο. Σε κάθε άλλη περίπτωση ηχητικής κάλυψης ενός εσωτερικού χώρου, οι επιλογές μας είναι σαφώς περισσότερες και κρίνονται από τα υπόλοιπα προαναφερθέντα στοιχεία.
    •    Στην κατηγορία του Commercial / BGM, όπου στόχος μας είναι η ηχητική επένδυση του χώρου με μουσική υπόκρουση χαμηλής – μεσαίας έντασης, διατηρείται η συνθήκη του επαρκούς αριθμού ηχείων προκειμένου να επιτευχτεί η πλήρης κάλυψη αυτού, πλην όμως θα πρέπει να προσέξουμε και το θέμα της ποιότητας των ηχείων, καθώς ο επιθυμητός μας στόχος είναι η δημιουργία ενός ευχάριστου περιβάλλοντος με σκοπό την εκτεταμένη παραμονή των παρευρισκομένων στο χώρο και κατά συνέπεια την επίτευξη του σκοπού ύπαρξης του χώρου, όπως για παράδειγμα την αύξηση των πωλήσεων. Επίσης, σεβόμενοι το γενικό σχεδιασμό του χώρου, θα πρέπει να δώσουμε βαρύτητα και στο design των ηχείων αυτών, έτσι ώστε να εναρμονιστούν με το περιβάλλον χωρίς να εγείρουν αρνητικά συναισθήματα στους παρευρισκόμενους. Σε πολλές περιπτώσεις η επιλογή των χωνευτών ηχείων οροφής αποτελεί μονόδρομο, ενώ σε περιπτώσεις όπου οι εγκατάσταση αυτών είναι ανέφικτη καταφεύγουμε σε ηχεία μικρού μεγέθους με επαρκή χαρακτηριστικά ποιότητας και ισχύος. Σε κάποιες μάλιστα περιπτώσεις όπου οι απαιτήσεις σε ποιότητα είναι ιδιαίτερα υψηλές, συνιστούμε και την προσθήκη ενός ή περισσοτέρων ηχείων χαμηλών συχνοτήτων (subwoofers).

 

  • Περνώντας τώρα στην μεγάλου εύρους χώρων κατηγορία του P.A. (Public Address) και του Live, τα δεδομένα αλλάζουν, καθώς περνούμε σε διαφορετικής φιλοσοφίας συστήματα, τα οποία έρχονται για να καλύψουν τελείως διαφορετικές από τις παραπάνω περιπτώσεις ανάγκες. Τα συστήματα αυτά, τοποθετούνται συνήθως σε χώρους ψυχαγωγίας, μαζικής εστίασης, εκδηλώσεων αλλά και σε κλειστούς ή ανοικτούς χώρους διεξαγωγής συναυλιών και παραστάσεων. Πρόκειται αναμφίβολα για ηχεία με υψηλές απαιτήσεις σε ότι αφορά στην παραγόμενη ηχητική ισχύ τους, τα οποία θα πρέπει να χαρακτηρίζονται και από μία ικανοποιητική τιμή σε ότι αφορά στην ποιότητα απόδοσης, καθώς θα διαδραματίσουν ενεργό ρόλο στη λειτουργία του χώρου, ίσως και τον σημαντικότερο. Για παράδειγμα, εάν θέλουμε να επενδύσουμε ηχητικά ένα bar, η μουσική θα αποτελέσει σαφέστατα το σημαντικότερο μέσο ψυχαγωγίας των παρευρισκομένων, οπότε θα πρέπει να δώσουμε και την ανάλογη βαρύτητα, τοποθετώντας την επιλογή των προς εγκατάσταση ηχείων στην κορυφή της λίστας υποχρεώσεών μας για τη δημιουργία του χώρου.

     

      •  Στην κατηγορία των εφαρμογών studio & Broadcasting, συναντούμε ηχεία τα οποία χαρακτηρίζονται από την υψηλή ποιότητα απόδοσης, καθώς καλούνται να αναπαράγουν τον ήχο κατά το δυνατό αγγίζοντας πιστά την αρχική του πηγή, όπως ένα μουσικό όργανο. Οι απαιτήσεις μας σε ένταση (ισχύ) δεν είναι υψηλές, ενώ ταυτόχρονα το θέμα της αισθητικής, ενδεχομένως να μην μας απασχολήσει καθόλου.

         

 

 

  •  Τέλος, στην κατηγορία των εφαρμογών θεάτρου & κινηματογράφου, έχουμε παρόμοιες απαιτήσεις με αυτές ενός συστήματος P.A. (Public Address) με τη διαφορά ότι στην περίπτωση του κινηματογράφου, απαιτείται η χρήση συγκεκριμένων μορφών και δυνατοτήτων ηχείων, τα οποία καθορίζονται από αναλυτική μελέτη από εξειδικευμένο προσωπικό.
Διαβάστε περισσότερα
14Νοέ

ΚΡΙΤΗΡΙΑ ΕΠΙΛΟΓΗΣ ΗΧΗΤΙΚΟΥ ΕΞΟΠΛΙΣΜΟΥ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 1

    Προκειμένου να μπορέσουμε να προβούμε στην αγορά του απαραίτητου για το χώρο μας εξοπλισμού, θα πρέπει πρώτα να γνωρίζουμε τα κριτήρια με τα οποία θα μπορέσουμε να επιλέξουμε σωστά το κατάλληλο υλικό. Θα πρέπει δηλαδή να μπορούμε να διακρίνουμε τις διαφορές μεταξύ των επιμέρους διαθέσιμων συστημάτων έτσι ώστε να καταλήξουμε με σιγουριά στο υλικό το οποίο θα εξυπηρετήσει απόλυτα τις ανάγκες μας.
Η επιλογή αυτή θα πρέπει να γίνει ανά κατηγορία υλικού, με βάση τα παρακάτω βήματα:
  1. Επιλογή των κατάλληλων για τον χώρο (ή τους χώρους) ηχείων.
  2. Επιλογή των αντίστοιχων ενισχυτών.
  3. Επιλογή των κατάλληλων για το ηχητικό αποτέλεσμα επεξεργαστών ήχου (εφόσον αυτό απαιτείται)
  4. Επιλογή της κεντρικής κονσόλας μίξης.
  5. Επιλογή των απαραίτητων παρελκόμενων του συστήματος ήχου, όπως CD Players, μικρόφωνα, βάσεις & Rack μηχανημάτων κ.α.
   Στα υπόλοιπα άρθρα μας θα μπορέσετε να βρείτε στοιχεία και πληροφορίες που αφορούν στην ανάλυση των κριτηρίων αυτών της επιλογής του απαραίτητου ηχητικού εξοπλισμού για τον χώρο σας, έτσι ώστε να διαμορφώσετε άποψη γύρω από ένα θέμα το οποίο για τους περισσότερους εμπεριέχει άγνωστα στοιχεία.
Διαβάστε περισσότερα
14Νοέ

ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΟΣ ΗΧΟΣ – ΒΑΣΙΚΕΣ ΕΝΝΟΙΕΣ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 5

   Με τον όρο «επαγγελματικός ήχος», ή αλλιώς «Pro Audio», αναφερόμαστε τόσο στη δραστηριότητα όσο και στο είδος μίας συγκεκριμένης κατηγορίας ηχητικού εξοπλισμού. Ως δραστηριότητα, συνήθως αυτό περιλαμβάνει την παραγωγή ή την αναπαραγωγή του ήχου για κάποιο ακροατήριο από εξειδικευμένα άτομα που εργάζονται στο χώρο, κάνοντας χρήση των απαιτούμενων συστημάτων ενίσχυσης ήχου που έχουν σχεδιαστεί για το σκοπό αυτό. Αντιθέτως, τα συστήματα ήχου τα οποία διατίθενται από την αγορά προς τους απλούς καταναλωτές, συνήθως περιορίζονται στην αναπαραγωγή του ήχου στο σπίτι.

   Ο επαγγελματικός ήχος μπορεί να περιλαμβάνει, – χωρίς ωστόσο να περιορίζεται σε αυτά – τις ραδιοφωνικές αναμεταδόσεις , την επεξεργασία του ήχου (mastering) σε ένα στούντιο ηχογράφησης, τις ηχητικές εργασίες στα τηλεοπτικά στούντιο, την ενίσχυση του ήχου σε μια συναυλία, την αναπαραγωγή μουσικής από DJ΄s , τη δειγματοληψία ήχου, τις αναγγελίες σε κοινόχρηστους χώρους, αλλά και τον ήχο surround στις κινηματογραφικές αίθουσες.

 

      • Τις ενέργειες που πραγματοποιούνται από τεχνικούς με τουλάχιστον κάποια επίσημη κατάρτιση
      • Τη σύλληψη του ήχου με ένα ή περισσότερα μικρόφωνα
      • Την εξισορρόπηση του ήχου από μία πολυκάναλη συσκευή εγγραφής, χρησιμοποιώντας μια κονσόλα μίξης
      • Την ενίσχυση του ακουστικού σήματος από εξειδικευμένα μηχανήματα υψηλής ισχύος (επαγγελματικοί ενισχυτές ήχου).
      • Τον έλεγχο των επιπέδων του ήχου, χρησιμοποιώντας τυποποιημένες εξισώσεις και ειδικά όργανα μέτρησης
      • Τα ηχητικά σήματα τα οποία διέρχονται από επιμήκεις καλωδιώσεις μεταφοράς αυτών, και εμπεριέχουν επεξεργασία σε διαφορετικούς χρόνους και τόπους, στις οποίες εμπλέκονται διάφορες δεξιότητες (επεξεργασία ήχου με χρήση συστημάτων τεχνολογίας).
      • Τη συμμόρφωση με τις επιμέρους εθνικές και διεθνείς πρακτικές και πρότυπα, που έχουν θεσπιστεί από τους σχετικούς οργανισμούς όπως την  Ένωση Τηλεπικοινωνιών, την Διεθνή Κοινότητα Μηχανικών Ήχου (Audio Engineering Society) και τον Ευρωπαϊκό Σύνδεσμο Αναμεταδόσεων (European Broadcasting Union).
           Κατά συνέπεια, ο όρος «επαγγελματικός ήχος» δεν έχει ακριβή προσδιορισμό, αλλά τα τυπικά χαρακτηριστικά του μπορεί να περιλαμβάνουν:
    •    Σε σύγκριση με τον οικιακό εξοπλισμό ήχου, ο επαγγελματικός εξοπλισμός ήχου τείνει να έχει χαρακτηριστικά όπως:
      • Ιδιαίτερα μεγαλύτερη μηχανική αντοχή
      • Βαρέως τύπου (βιομηχανικού) διασυνδετικά υλικά, όπως XLR και Speakon
      • Ηλεκτρονικές συσκευές με 19-ιντσών κατασκευή rack-mount
      • Ισορροπημένες ακουστικές διεπαφές (Balanced Audio Signal)
      • Υψηλότερα επίπεδα ισχύος του αναλογικού σήματος ήχου (άνω των 0 dBu)
      • Διεπαφές ψηφιακού ήχου AES / EBU

 

  •    Τα επαγγελματικά συστήματα ήχου μπορεί να είναι σχεδιασμένα και προσαρμοσμένα για να ικανοποιήσουν τις ανάγκες μας, εάν χρειαζόμαστε τη όποια μουσική επένδυση για ένα εστιατόριο, ένα κατάστημα λιανικής πώλησης ή ακόμη και για μία μεγάλη αθλητική εγκατάσταση ή ένα αεροδρόμιο. Για τους παρόχους υπηρεσιών φιλοξενίας (ξενοδόχους), οι πρώτες εντυπώσεις είναι το παν. Η ακουστική, είναι ένα κρίσιμο στοιχείο για κάθε περιβάλλον όπου η άνεση και η χαλάρωση είναι το ζητούμενο. Το σωστό σύστημα ήχου εξασφαλίζει ότι η μουσική υπόκρουση θα είναι ομοιόμορφα κατανεμημένη και θα ακούγεται καθαρά, ενισχύοντας τη συνολική εμπειρία των φιλοξενούμενων στο χώρο. Κατά τον ίδιο τρόπο, η ευχάριστη μουσική υπόκρουση, αποτελεί ένα πολύ σημαντικό στοιχείο και για το περιβάλλον λιανικής πώλησης. Όσο περισσότερο παραμένουν οι πελάτες  στο κατάστημα, τόσο μεγαλύτερες πιθανότητες έχουμε να αυξήσουμε τις πωλήσεις μας.

     

    Η απόλυτη εμπειρία ψυχαγωγίας που απολαμβάνουμε σε κορυφαίες αθλητικές εγκαταστάσεις ή στις μεγαλύτερες κινηματογραφικές αίθουσες σε όλο τον κόσμο, εξαρτάται απόλυτα από το καλό ήχο, ενώ σε εταιρικές εφαρμογές, η σαφής και καθαρή επικοινωνία είναι ζωτικής σημασίας για την επιτυχή πορεία τόσο των μικρών επιχειρήσεων, όσο και των διεθνών οργανισμών. Τα ολοκληρωμένα επαγγελματικά συστήματα ήχου και ελέγχου, συμβάλουν στην επαγγελματική μας επιτυχία μέσα από την αποτελεσματική επικοινωνία και την ανταλλαγή πληροφοριών.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

 

  •    Τέλος, η ποιότητα του αναπαραγόμενου ήχου από έναν επαγγελματικό εξοπλισμό, έχει τη δυνατότητα να αγγίξει τα επίπεδα εκείνα, που προκύπτουν από τη χρήση συστημάτων high-end, αλλά είναι πιο πιθανό να έχει σχεδιαστεί βασισμένα αποκλειστικά σε υγιείς αρχές της μηχανικής και να οφείλει λίγα στην κουλτούρα των συστημάτων που προορίζονται για ακροατές audiophile.

     

     

     

     

     

     

Διαβάστε περισσότερα
14Νοέ

ΔΙΑΓΡΑΜΜΑ ΕΠΙΛΟΓΗΣ ΗΧΗΤΙΚΩΝ ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΑΝΑ ΧΡΗΣΗ ΧΩΡΟΥ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 3

 

 

Με βάση τη χρήση του εκάστοτε επαγγελματικού χώρου, θα μπορούσαμε να κατατάξουμε την επιλογή του κατάλληλου συστήματος ήχου σύμφωνα με το παρακάτω block διάγραμμα:

 

Διαβάστε περισσότερα
14Νοέ

ΗΧΗΤΙΚΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΧΡΗΣΗΣ

14 Νοεμβρίου, 2019 istotexniki Uncategorized 3

 
 
 
    Περνώντας στην κατηγορία των επαγγελματικών συστημάτων ήχου, η γκάμα επιλογών μας γίνεται πιο σύνθετη, καθώς οι απαιτήσεις κάλυψης είναι διαφορετικές, ενώ μεγάλο ρόλο στην επιλογή του συστήματος διαδραματίζει και η χρήση του χώρου που καλούμαστε να καλύψουμε.
    Επιχειρώντας ένα βασικό διαχωρισμό των συστημάτων αυτών θα διακρίναμε τις εξής κύριες κατηγορίες:
 
  • Συστήματα ήχου Stereo και 2.1 stereo
  • Συστήματα ήχου Commercial /BGM (100 Volt)
  • Συστήματα ήχου Studio / Broadcasting
  • Συστήματα ήχου Public Address (P.A.) & Sound Reinforcement

 

 

 

 

 

    •  

    • Συστήματα ήχου Stereo και 2.1 stereo

       

         Αναλύοντας τις παραπάνω βασικές κατηγορίες, και ξεκινώντας από την πρώτη θα αναφέρουμε απλά ότι πρόκειται για την πιο απλή κατηγορία την οποία ωστόσο συναντούμε κατά κόρον καθώς απευθύνεται σε μία μεγάλη γκάμα επαγγελμάτων, τα οποία ασκούνται μέσα από χώρους γραφείων. Για την εφαρμογή αυτών των συστημάτων δεν απαιτούνται ιδιαίτερες γνώσεις, καθώς μπορεί ο καθένας από εμάς να εφαρμόσει ένα τέτοιο σύστημα, ακόμα και στη βασική τους μορφή όπως αυτής του desktop audio δηλαδή των απλών αυτόνομων συστημάτων ήχου. Σε άλλες πάλι περιπτώσεις όπου οι απαιτήσεις μας είναι μεγαλύτερες – όπως σε έναν πολυχώρο γραφείων – υπάρχει η δυνατότητα τέτοιων συστημάτων ήχου, αρκεί να επιλέξουμε για την εξυπηρέτηση αυτής της συνθήκης τα κατάλληλα ηχεία, αλλά και τον ανάλογο ενισχυτή που θα τα οδηγήσει (όπως την περίπτωση των πολυζωνικών ενισχυτών που συναντήσαμε παραπάνω).

       

       

       

       

       

       

       

       

 

    • Συστήματα ήχου Commercial /BGM (100 Volt)
       
         Στη δεύτερη μεγάλη κατηγορία, συναντούμε τα ηχεία Commercial / BGM, τα οποία αποτελούνται από ηχεία και ενισχυτικές διατάξεις ειδικής μορφής. Πιο συγκεκριμένα τα συστήματα αυτά λειτουργούν σε χώρους όπου απαιτείται μουσική υπόκρουση (BGM), ή αναπαραγωγή ανακοινώσεων. Τέτοιοι χώροι είναι τα εμπορικά καταστήματα, οι χώροι μαζικής εστίασης, τα ξενοδοχεία, τα εκπαιδευτικά ιδρύματα κ.α.
         Ένας συνήθης στερεοφωνικός ενισχυτής, και μερικά ζεύγη ηχείων θα μπορούσαν να παράσχουν σε μια μικρή επιχείρηση, όπως ένα εστιατόριο, επαρκή μουσική υπόκρουση αλλά αυτό δεν θα μπορούσε να λειτουργήσει καλά σε ένα σύστημα με πολλά ηχεία και μεγάλες διαδρομές καλωδίων. Οι κλασικοί στερεοφωνικοί ενισχυτές αναπαράγουν σήμα χαμηλής τάσης – υψηλής ισχύος, το οποίο προκειμένου να τροφοδοτήσει τα ηχεία απαιτεί καλώδια μεγάλης διατομής και πολύπλοκες συνδεσμολογίες μεταξύ των ηχείων. Αυτή ακριβώς η συνθήκη ανεβάζει ιδιαίτερα το κόστος της εγκατάστασης ενός συμβατικού συστήματος καθιστώντας την επιλογή αυτή ασύμφορη.
         Χρησιμοποιώντας αντιθέτως ειδικά συστήματα τα οποία φέρουν μετασχηματιστή τάσης 70/100 Volt, και “φορτώνοντας” το ηχητικό σήμα πάνω σ’ αυτή την υψηλή τάση, επιτυγχάνουμε την πτώση των απαιτήσεων σε μεταφερόμενη ισχύ μέσω των καλωδίων και κατά συνέπεια και τις απαιτήσεις μας σε μεγάλες διατομές. Ταυτόχρονα χρησιμοποιούμε ένα και μόνο καλώδιο ανά ζώνη ήχου ανεξάρτητα από τον αριθμό των ηχείων που υπάρχουν στο χώρο, ενώ παράλληλα μειώνονται και οι απαιτήσεις μας σε διαφορετικές ενισχυτικές διατάξεις. Αυτομάτως με αυτόν τον τρόπο μειώνουμε το κοστολόγιο της εγκατάστασης, πράγμα σημαντικό κατά τη δημιουργία ενός νέου επαγγελματικού χώρου.
       
       
       
       
       
       
       
       
       
    •  

 

    •  

    •  

       

      Συστήματα ήχου Studio / Broadcasting

       

         Στη κατηγορία των συστημάτων ήχου studio & Broadcasting, συναντούμε κυρίως ηχεία μικρού μεγέθους τα οποία φέρουν το καθένα το δικό του ενισχυτή και είναι υψηλής ποιότητας προκειμένου να μας αποδώσουν τη καλύτερη και πιο πιστή αναπαραγωγή του ήχου στο χώρο εργασίας. Γίνεται εύκολα αντιληπτό ότι στο χώρο ενός studio, οι απαιτήσεις για σωστή ακρόαση είναι υψηλές καθώς θα πρέπει να λάβουμε στα αυτιά μας με ακρίβεια τον ήχο όπως αυτός αναπαράγεται από την πρωτογενή πηγή, όπως έναν τραγουδιστή, ή μία ομάδα μουσικών. Ανάλογη συνθήκη συναντούμε και στους επαγγελματικούς χώρους broadcasting όπως σε ένα ραδιοφωνικό σταθμό.

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

 

    • Συστήματα ήχου Public Address (P.A.) & Sound Reinforcement
       
         Μεγάλη και η επόμενη κατηγορία ήχου που εξετάζουμε, καθώς περιλαμβάνει κάθε εγκατάσταση ζωντανής αναπαραγωγής ήχου, είτε αυτή προέρχεται από μία ομάδα μουσικών, είτε αναπαράγεται μέσω μηχανημάτων μουσικής όπως cd players, από κάποιον Dj.
         Σε ότι αφορά στη σύνθεση του εξοπλισμού, θα λέγαμε ότι είναι απλή ως προς τη βασική δομή της, καθώς αποτελείται από συμβατικά ηχεία και ενισχυτικές διατάξεις υψηλής ισχύος. Θα πρέπει ωστόσο να λάβουμε σοβαρά υπ’ όψιν μας ότι προκειμένου να προχωρήσουμε στην προμήθεια και εγκατάσταση του κατάλληλου για τον επαγγελματικό μας χώρο συστήματος, θα πρέπει οπωσδήποτε να απευθυνθούμε στον ανάλογο σύμβουλο επαγγελματικών συστημάτων, καθώς απαιτούνται εξειδικευμένες γνώσεις, και μεγάλη εμπειρία.
         Σε μία προσπάθεια προσέγγισης του τρόπου λειτουργίας της κατηγορίας αυτής, θα μπορούσαμε να πούμε ότι ένα μικρόφωνο, μία κονσόλα μίξης του ήχου ένας ενισχυτής και ένα ζεύγος ηχείων αποτελούν ένα μικρό σύστημα P.A. Συνήθως βέβαια, στην κατηγορία αυτή συναντούμε συστήματα αποτελούμενα από πολύ περισσότερα στοιχεία. Πιο αναλυτικά, για τη σύνθεση ενός συστήματος P.A. χρησιμοποιούμε:
       
       
       
       
       
       
       
       
       
    •  

 

    •  

    •  
       
       
       
      • ΚΥΡΙΩΣ ΣΥΣΤΗΜΑ ΗΧΕΙΩΝ:

       

         Τα ηχεία αυτά χωρίζονται σε δύο κατηγορίες. Τα ενεργά ηχεία τροφοδοτούνται, που σημαίνει ότι φέρουν ενσωματωμένους ενισχυτές. Το μόνο που απαιτείται είναι η απ’ ευθείας σύνδεση της πηγής ήχου (μικρόφωνα, όργανα κτλ) ή η σύνδεση αυτών μέσω μίας κονσόλας μίξης ήχου. Τα παθητικά ηχεία δεν τροφοδοτούνται με ρεύμα, το οποίο σημαίνει ότι θα πρέπει να προσθέσετε ένα εξωτερικό ενισχυτή. Υπάρχουν πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα σε κάθε τύπο ηχείων, και η τελική επιλογή εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το πώς σκοπεύετε να χρησιμοποιήσετε PA σύστημα σας. Για παράδειγμα, τα ενεργά χρησιμοποιούνται περισσότερο σε περιπτώσεις όπου απαιτείται η συχνή μεταφορά τους, ενώ τα παθητικά ηχεία αποτελούν την ιδανική λύση σε μόνιμες εγκαταστάσεις.

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

 

    •  

    •  
       
      • HXEIA SUBWOOFERS:

       

         Τα ηχεία χαμηλών συχνοτήτων (subwoofers) χρησιμοποιούνται για να ενισχύσουν τις χαμηλές συχνότητες της μουσικής, και για να προσθέσουν βάθος σε κάθε είδος μουσικής, αλλά κυρίως στη χορευτική μουσική. Αν το PA προορίζεται για ομιλίες και διαλέξεις, λαϊκή μουσική, ή μια χορωδία, τότε μάλλον δεν θα χρειαστεί ένα subwoofer.

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

 

    •  

    •  
       
      • HXEIA MONITORS:

       

         Τα monitors είναι ηχεία τα οποία έχει συσταθεί έτσι ώστε οι μουσικοί να μπορούν να ακούσουν τη μουσική που αναπαράγουν πάνω από το θόρυβο του πλήθους αλλά και από τον διαχεόμενο ήχο του κεντρικού συστήματος ηχείων στο χώρο, και έτσι να είναι σε θέση να αποδώσουν καλύτερα.
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       

 

    •  

    •  
       
      • ΕΝΙΣΧΥΤΕΣ:

       

         Στην περίπτωση που επιλέξουμε να εξοπλίσουμε το χώρο μας με παθητικά ηχεία θα πρέπει να προμηθευτούμε και τους ανάλογους ενισχυτές για να τα οδηγήσουμε. Η ισχύς του κάθε ενισχυτή θα πρέπει να είναι τουλάχιστον ίση ή ακόμη καλύτερα μεγαλύτερη από την ονομαστική ισχύ των ηχείων έτσι ώστε να εξασφαλίζεται η καθαρότητα στον ήχο και να αποφεύγονται οι παραμορφώσεις.
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       

 

    •  

    •  
       
      • ΚΟΝΣΟΛΕΣ ΜΙΞΗΣ:

       

         Οι κονσόλες μίξης αποτελούν την καρδιά και το κέντρο ελέγχου των συστημάτων P.A. Όλες οι πηγές της μουσικής και του ήχου μπορούν να αναμιχθούν στην κονσόλα μίξης, και στη συνέχεια να αποσταλούν προς τους ενισχυτές και τα ηχεία. Κάθε κονσόλα μίξης διαθέτει χειριστήρια έντασης και τόνου για κάθε κανάλι εισόδου, παρέχοντας στο χρήστη τη δυνατότητα να εξισορροπήσει τα επιμέρους σήματα και να δημιουργήσει ένα καθαρό σήμα εξόδου.
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       
       

 

  •  

    • SOUND PROCESSORS:

     

       Το μεγαλύτερο μέρος της επεξεργασίας ήχου που απαιτείται για τη σωστή απόδοση ενός συστήματος P.A. είναι συνήθως ενσωματωμένο στη κονσόλα μίξης και στους ενισχυτές, και είναι ως επί το πλείστον επαρκές, ιδιαίτερα όταν πρόκειται για ένα μικρό βασικό σύστημα. Στα μεγαλύτερα ωστόσο συστήματα απαιτείται η δυνατότητα πιο λεπτομερούς προσαρμογής τους στο χώρο, και άρα η προσθήκη των sound processors αποτελεί μονόδρομο στις επιλογές μας. Οι επεξεργαστές ήχου ενσωματώνουν τα εξής:
    • Equalizers: Τα equalizers ή ισοσταθμιστές χρησιμοποιούνται για την παραμετροποίηση του ήχου έτσι ώστε νε επιτευχθεί η προσαρμογή του ηχητικού αποτελέσματος στο χώρο. Η παραμετροποίηση αυτή επιτελείται ανά συχνότητα του ήχου (γραμμικό eq), ή ανά περιοχή συχνοτήτων (παραμετρικό eq).
    • Limiters: Τα limiters ή περιοριστές χρησιμοποιούνται ως συσκευές ασφαλείας του συστήματος, καθώς θέτουν τα όρια στην τελική ισχύ εξόδου του ενισχυτή έτσι ώστε να μην υπερβεί τις αντοχές των ηχείων που οδηγεί.
    • Effects: Οι μονάδες εφέ μας παρέχουν τη δυνατότητα του χρωματισμού του ήχου έτσι ώστε να δημιουργήσουμε ένα πιο ευχάριστο και εντυπωσιακό για το ακροατήριο αποτέλεσμα.

     

Διαβάστε περισσότερα
    12

ΕΝΗΜΕΡΩΘΕΙΤΕ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΜΑΣ ΠΡΟΪΟΝΤΑ

Εγγραφή στο Newsletter

logo-white

Η Audio Designer δημιουργήθηκε από την ανάγκη για εξεύρεση πρακτικών και λειτουργικών λύσεων στην ηχητική κάλυψη του εκάστοτε χώρου.

Παρέχουμε εξατομικευμένες λύσεις σε ότι αφορά την πλήρη κάλυψη του χώρου σας με ήχο κάθε μορφής.

ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ
  • Λογαριασμός
  • Προϊόντα
  • Επικοινωνία
  • Πολιτική απορρήτου
  • Όροι χρήσης
  • Τιμοκατάλογοι
  • Ευκαιρίες Καριέρας
  • Kali Audio
  • Audioengine
  • EQ Acoustics
ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑ
Γραφεία

Μακεδονίας 148
T.K 54248 Θεσσαλονίκη
Τ. +30 2310 477194
Τ. +30 2313 056218
E. info@audiodesigner.gr

Copyright © 2020 | Audiodesigner.gr

σε